Épistémocritique

La fiction littéraire comme expérience de pensée

Laurence Dahan-Gaida — 2009-11-29T15:38:18Z

Nancy Murzilli soutiendra sa thèse de doctorat en philosophie :

La fiction littéraire comme expérience de pensée

le samedi 28 novembre à 14h30 à l'Université de Provence Centre des Lettres et Sciences Humaines Salle des Professeurs (Bâtiment principal 2^e Etage) 29, avenue Robert Schuman 13621 Aix en Provence

Résumé de la thèse : La science et la philosophie font usage de fictions pour mener des expériences de pensée. Celles-ci y ont pour fonction d'explorer des présupposés et d'en tester la légitimité, leurs résultats conduisant généralement à un remaniement de nos concepts, voire de nouvelles connaissances. Si les expériences de pensées prennent part à la connaissance, on peut s'interroger sur le rôle de leurs éléments fictionnels dans ce qui fait d'elles des instruments d'intelligibilité. Mais on peut se demander de façon symétrique si elles n'ont pas un rôle à jouer en littérature, compte tenu de la place qu'y occupe la fiction. Considérer les fictions littéraires comme des expériences de pensée pourrait permettre de comprendre comment elles peuvent améliorer notre connaissance du monde et quels sont les mécanismes à l'oeuvre derrière le transfert épistémique de la fiction à la réalité.

Directeur de thèse : Jean-Pierre Cometti, Professeur, Université de Provence, Département de Philosophie

Composition du jury : Maurizio Ferraris, Professeur, Université de Turin, Département de Philosophie Jacques Morizot, Professeur, Université de Provence, Département de Philosophie Roger Pouivet, Professeur, Université de Nancy, Département de Philosophie Jean-Marie Schaeffer, Directeur de recherche au CNRS. Directeur d'études à l'EHESS.

Un pot amical suivra au Département de Philosophie (Bâtiment principal, 6^e étage), Bibliothèque d'épistémologie (salle A 631)

"Le discours scientifique dans le théâtre britannique contemporain (1988-2008)"

Laurence Dahan-Gaida — 2009-11-23T08:45:04Z

Le 5 décembre 2009, Liliane Campos soutiendra sa thèse intitulée "Le discours scientifique dans le théâtre britannique contemporain (1988-2008)", à 14h en Sorbonne, amphithéâtre Descartes (17 rue de la Sorbonne).

Le jury sera composé de : Elisabeth ANGEL-PEREZ, Professeur à l'Université Paris IV – Sorbonne (directrice de thèse) Catherine BERNARD, Professeur à l'Université Paris Diderot – Paris VII Susan BLATTÈS, Professeur à l'Université Stendhal – Grenoble III Elizabeth SAKELLARIDOU, Professor à l'Université Aristote de Thessalonique Kirsten SHEPHERD-BARR, Lecturer à l'Université d'Oxford

Résumé

Depuis vingt ans, le discours des sciences exactes apparaît régulièrement sur la scène britannique : la mécanique quantique, les mathématiques du chaos, la thermodynamique et les sciences naturelles sont aujourd'hui des matériaux dramaturgiques courants. Cette étude définit l'esthétique particulière et le nouveau rapport entre théâtre et savoir produits par ce phénomène, à partir d'un corpus reflétant la diversité de la création contemporaine, des dramaturges Tom Stoppard, Michael Frayn, Timberlake Wertenbaker ou Caryl Churchill aux compagnies de théâtre Complicite et On Theatre. Le discours scientifique joue dans ce théâtre un rôle simultanément épistémologique et poétique, car ses formes y sont détournées et activées dans de nouveaux contextes. Il fournit des métaphores et des structures narratives à des dramaturgies incertaines, caractérisées par une esthétique postmoderne de la vérité multiple et de l'ouverture du sens. Ces transferts discursifs sont ici abordés selon les trois grandes modalités du rapport à la science ainsi construit : l'imitation d'un modèle rationnel, la critique d'un lieu de pouvoir, et l'importation des schèmes poétiques de l'imaginaire scientifique.

Les inventions techniques dans l'œuvre de Marcel Proust

2008-01-09T20:34:38Z

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Vendredi 11 janvier 2008 Paris IV Soutenance de thèse Hiroya Sakamoto

"Les inventions techniques dans l'œuvre de Marcel Proust"

Marcel Proust n'est pas un romancier passéiste, nostalgique de l'enfance peu industrialisée à Combray, ou de la mode fin de siècle incarnée par M^me Swann en promenade dans l'allée des Acacias. Loin de rejeter les inventions modernes qui ont façonné la culture et la société du XX^e siècle, il les met en valeur tour à tour : la bicyclette comme attribut d'Albertine à Balbec, le téléphone transmettant la voix douce et fêlée de la grand-mère à Doncières, l'automobile capable de modifier la figure du pays en succédant au chemin de fer, l'aéroplane admiré près de La Raspelière, à Versailles, redouté à Paris pendant la guerre de 14-18, pour n'en citer que les apparitions les plus remarquables. On peut être tenté de prendre le contre-pied du cliché passéiste et de voir là un aspect « futuriste » de la Recherche. Proust passéiste ou futuriste ? Alternative évidemment simpliste et réductrice, car, s'il manifeste sa curiosité pour les nouveautés techniques et enrichit son roman de ses propres expériences — le « téléphonage » avec sa mère à Fontainebleau en 1896, le voyage en Normandie dans le taxi conduit par Agostinelli en 1907, etc. —, il n'est pas dupe des illusions du progrès. La vérité réside dans cette ambivalence caractéristique des « antimodernes » (au sens des modernes critiques du moderne) : son roman relève de cette « littérature non traditionnelle mais proprement moderne car antimoderne, littérature dont la résistance idéologique est inséparable de son audace littéraire » (Antoine Compagnon).

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10